En su tercer largometraje, Milagros Mumenthaler toma como punto de partida un impulso, un gesto automático que agita de forma súbita la vida de una estilista argentina. Lina se lanza a un río durante un viaje de negocios en Suiza y, cuando regresa a Buenos Aires, se da cuenta de que nada es lo mismo. Asumiendo los modelos de representación de los personajes femeninos a la deriva propios de la modernidad, desde Antonioni a Ackerman, la cineasta argentina entreteje una mirada crítica al malestar de la sociedad neoliberal contemporánea que construye desde el mundo interior de su protagonista. Es por eso que la puesta en escena se guía por la indeterminación de su pensamiento, a través de pinceladas de lirismo y dejes de fantasía y misterio que van conformando los pasillos narrativos de la película y exponiendo la confrontación de Lina con un engranaje social burgués, un cosmos que, repentinamente, para ella deja de funcionar.

Mumenthaler retrata ese estado de vulnerabilidad identitaria que nace de un desajuste existencial con lo cotidiano, pero también corporal y primario, a través de esa aversión repentina al agua que padece Lina y que se va agravando por momentos. Ese conflicto entre el mundo exterior y el interior, en el que no se reconoce y parece vibrar en una frecuencia diferente al entorno que ha habitado hasta entonces, queda vertebrado por la experiencia femenina. En Las corrientes subyace un cuestionamiento repetido de los protocolos y expectativas del matrimonio y la maternidad en la actualidad, estableciendo a su vez una relación la inevitable con el mundo de la moda y la belleza a la que pertenece la protagonista. En este sentido, se reserva una atención especial a los silencios y a los espacios que constituyen esa cotidianeidad que ya no tiene nada de familiar, en la línea del trabajo de cineastas como Christian Petzold o Angela Schanelec, que han representado una y otra vez las microestructuras de un capitalismo que ha intervenido de forma definitiva los esquemas vitales de la burguesía en el siglo XXI. (Nacho Álvarez)

> Presentación y coloquio posterior con la cineasta.