DAMMI I COLORI (Anri Sala / 2013 / 15')
A través de Dammi i colori (Dame los colores), Anri Sala documenta el proyecto propuesto por el alcalde de Tirana, Edi Rama, cuyo fin consistía en transformar las austeras fachadas de los edificios de la ciudad mediante la aplicación de alegres colores. La intención del proyecto era regenerar el espacio con el propósito de reanudar su habitabilidad

EL SASTRE (Óscar Pérez Ramírez / España / 2007 / 30')
Mohamed, un sastre paquistaní, y Singh, su ayudante indio, trabajan juntos en una tienda de 8 m2 en Barcelona. Mohamed tiene muy mal carácter y sus únicas preocupaciones son la marcha de su negocio y poder cumplir con sus preceptos religiosos. Singh es un inmigrante indio de cincuenta años, recién llegado a España, que trabaja de forma ilegal por una cantidad miserable de dinero. Paradójicamente, en un espacio tan reducido, la soledad y el aislamiento parecen ser el único destino para ambos en un país extraño. 
Versión original con subtítulos en español.

I’LL WRAP MY WORDS IN PAPER BAGS (Magdalena Orellana / España / 2018 / 14')
En este cortometraje la propia Magdalena Orellana conduce al espectador a través de una serie de entrevistas vestida con un traje de croma verde por Chinatown, en Manhattan. Como si fueran recipientes vacíos y maleables, las pantallas verdes de croma permiten reemplazar cualquier superficie o espacio por escenarios infinitos.
Todo esto se alterna con entrevistas, grabaciones de campo y formatos de grabación corrientes, propios de una película de serie B de ciencia ficción, mientras se cuestiona acerca de la posición que ocupa el cineasta en la película: la «mujer de la pantalla verde» se convierte en una especie de extraterrestre, una figura extraña ante la mirada de los demás. 
Tráiler https://vimeo.com/287783320

IN ORDER NOT TO BE HERE (Deborah Stratman / Estados Unidos / 2002 / 34')
Este film, rodado completamente de noche, constituye una mirada inflexible a la privacidad, la seguridad, la comodidad y el control como determinantes de nuestro entorno, y ofrece una visión de la naturaleza hermética de las comunidades de clase media diseccionando el miedo que subyace al diseño de las periferias contemporáneas. Mediante el examen de paisajes suburbiales y empresariales despoblados, la película revela una vacuidad característica del siglo XXI que nace de nuestra fe colectiva en la seguridad y la tecnología. Se trata de un nuevo tipo de película de terror, donde los rincones de los suburbios son como estados mentales.