Llenos de imágenes sin sentido ordenadas cronológicamente en una galería virtual. Una sesión que se pregunta sobre la capacidad de almacenamiento del cine mismo y sobre cuánto orden (o montaje) es necesario para poder ser llamado película; sobre lo que se conserva, lo que se pierde y lo que regresa bajo otra forma completamente diferente.  

Home Stories, de Matthias Müller, filma el TV para cuestionar los gestos del melodrama doméstico; The Girl Who Is, de Sarah Sewell, reimagina eventos dadaístas 100 años después; X-Tracts, de Leslie Thornton, revisita y da forma un antiguo diario; y Rotten, de Nakisa Sanai, construye una animación casera a partir de la acumulación de juguetes. En el camino, de cuando en cuando vislumbré breves momentos de belleza, de Inmaculada Conchita, funciona como un homenaje a Jonas Mekas y a su fantástica obsesión. La luz del sol sobre el mar, de Marta Lara, acumula imágenes de un lugar que nunca es ni será el mismo. Metropolen des Leichtsinns, de Thomas Draschan y Ulrich Wiesner, es un montaje casi existencial por el sexo, la muerte y el cine. Finalmente, Cinema Is Not 100 Years Old, ahora sí, de Jonas Mekas funciona como un statement que celebra que el cine nace con cada enfoque de la lente del proyector: El cine, amigos que se juntan a hacer lo que aman, debería empezar siempre y no continuar nunca. 

Programa: 

Rotten (Nakisa Sanai, Canadá, 2024, 2’)
En el camino, de cuando en cuando, vislumbré breves momentos de belleza (Inmaculada Conchita, España, 2020, 6')
Home Stories (Matthias Müller, Alemania, 1990, 6')
The Girl Who Is (Sara Sowell, EE UU, 2021, 6')
La luz del sol sobre el mar (Marta Lara, España, 2026, 4')
X-tracts (Leslie Thornton, EE UU, 1975, 9')
Metropolen des Leichtsinns (Thomas Draschan, Ulrich Wiesner, Austria, 2000, 12')
Cinema Is Not 100 Years Old (Jonas Mekas, EE UU, 1996, 4')